Прямо в сердце Ожидал большего. Очередное киноразочарование… Как то всё из рук вон плохо! Бред сивой кобылы, уж простите.
Слабоватая задумка должного обличья , на экране так не обрела. Братцы Чадовы (причем Лёшка опять «затмил» Андрюшку), обладая — «обострённым чувством справедливости» вершат из под ментовской крыши правосудие. Мочат налево и направо всяких жуликов. Но тут вдруг , внезапно (!) выясняется неожиданное обстоятельство: начальство милицейско-полицейское оказалось гнилое , коррумпированное и не менее жуликоватое! Ай-яй-яй! У братанов наступает прозрение . Они разворачивают свои штыки против плохих ментов. Наикрутейшие братцы Чадики, вооружившись доспехами террориста , воплощают задуманное ! У-у-у-у-у, берегитесь, нехорошие! Ну в общем ,что-то вроде того.
По ходу фильма имеем и любовную линию. Главный герой Лёха, после очередного меткого выстрела, мимоходом попадает под очарование немецко-русской барышни Карины (образец того, как играть не надо), с внешностью трансвестита, честное слово! Сначала, она не знала кто он, чем он занимается, просто втюрилась. Ну..., в Лёху то , как бы и не западло. А затем всё открылось, - убийца! Вау! Не хочу с тобой, уходи и всякое такое…
Из плюсов: порадовала эпизодическая роль Деревянко. Не ожидал его увидеть в роли случайного гаишника. Или как их там теперь?
В целом фильм смотрится как дешевенький , одноразовый боевичёк. ТипО , посмотрел и забыл.
Посмотрел фильм "Борцу не больно" Неплохой фильм. Поймал себя на мысли , что давно не попадались Российские современные фильмы снятые для детей. Респект создателям и отдельная благодарность Мосфильму.
Сюжет второй части дилогии "Утомленные солнцем 2: Цитадель" Никиты Михалкова строится вокруг возвращения комдива Котова домой. На этом пути главный герой должен преодолеть множество трудностей, включая таинственную Цитадель, лишь вскользь упоминавшуюся в первой части. Выход картины запланирован на 5 мая 2011 года.
Частые посетители кинотеатров заметили, вероятно, что некоторые картины отличаются необыкновенной рельефностью: фигуры отделяются от заднего плана и настолько выпуклы, что забываешь даже о существовании полотна и видишь словно подлинный ландшафт или живых артистов на сцене.
Такая рельефность изображений зависит не от свойства самой ленты, как часто думают, а от места, где помещается зритель. Кинематографические снимки хотя и производятся с помощью весьма короткофокусных камер, но проектируются на экран в сильно увеличенном виде,— раз в сто,— так что их можно рассматривать двумя глазами с большого расстояния (10 см Х 100= —10 м). Наибольшая рельефность наблюдается тогда, когда мы смотрим на картины под тем же самым углом, под каким аппарат «смотрел» на свою натуру при съемке. Тогда перед нами будет естественная перспектива.
Как же найти расстояние, отвечающее такому наивыгоднейшему углу зрения? Для этого нужно выбрать место, во-первых, против середины картины, а во-вторых, на таком расстоянии от экрана, которое во столько же раз больше ширины картины, во сколько раз фокусное расстояние объектива больше ширины кинематографической ленты.
Для кинематографических снимков обыкновенно пользуются камерами с фокусным расстоянием 35 мм, 50 мм, 75 мм, 100 мм, в зависимости от характера съёмки. Стандартная ширина ленты 24 мм. Для фокуса, например, в 75 мм имеем отношение: (искомое расстояние / фокусное расстояние) = (ширина картины / ширина ленты) = 75/24 ? 3
Итак, чтобы найти, на каком расстоянии надо в этом случае сесть от экрана, достаточно ширину картины увеличить примерно в 3 раза. Если ширина кинематографического изображения 6 шагов, то лучшие места для рассматривания этих кадров расположены в 18 шагах от экрана.
Этого обстоятельства не следует упускать из виду при испытании различных предложений, имеющих целью придать кинокартинам стереоскопичность: легко приписать испытываемому изобретению то, что обусловлено указанными причинами.
(цитируется по изданию: «Занимательная физика», кн. 1, изд. 19, 1976 год, с. 172-180)
Рекомендую ! "Смерть в пенсне, или Наш Чехов" Этот фильм займёт место в моей коллекции . По свободе, обязательно пересмотрю второй раз. Кое что надо переосмыслить.